714. Así vendí mi guion: Thelma y Louise

Guiones y guionistas

El artículo 714. Así vendí mi guion: Thelma y Louise se publicó primero en David Esteban Cubero.

Hoy continuamos con la serie de pódcast “Así vendí mi guion”, dedicada a ver cómo se escribieron y vendieron los guiones más famosos. Ya vimos El indomable Will Hunting, Rocky, Juno, Pulp Fiction, Being John Malkovich, Little Miss Sunshine, Bailando con Lobos, Stranger Things y Seven. Hoy veremos una de las road movies más influyentes de la historia del cine y su guion: Thelma y Louise. Y, como venimos haciendo en la serie, nos lo van a contar su propia guionista, Callie Khouri.

“Un millonario crea un parque temático con dinosaurios clonados… y todo se sale de control.” “La vida entera de un hombre es en realidad un reality show televisado en directo, sin que él lo sepa.” El high concept. Todos sabemos reconocer uno cuando lo vemos. Pero no es tan sencillo crearlos para nuestras historias, aunque son vitales para vender nuestros proyectos y que consigan hacerse algún día. Esta semana voy a dar in TALLER GRATUITO DE HIGH CONCEPT. A lo largo de cuatro días explicaré las claves para que puedas crear el mejor high concept posible para tu historia. Apúntate antes del 16 de enero, que es cuando comienza. El enlace está en la pestaña de High Concept que hay en la parte inferior de la web cursosdeguion.com.

Así vendí mi guion: Thelma y Louise por Callie Khouri

Mientras trabajaba como asistente de producción en una empresa de Los Ángeles dedicada a anuncios publicitarios y videoclips musicales, comencé a sentir una profunda insatisfacción. Anhelaba crear algo significativo que reflejara las experiencias y desafíos de las mujeres, quienes a menudo eran relegadas a roles pasivos en el cine.

Una noche, mientras conducía de regreso a casa, la idea de «Thelma y Louise» surgió en mi mente casi de forma completa. Imaginé a dos mujeres embarcándose en un viaje que desafiaba las convenciones sociales y cinematográficas, otorgándoles el control de su destino en un género dominado por hombres. Al llegar a casa escribí en mi libreta: “Idea para un guion de cine: Dos mujeres se van de viaje y cometen una serie de crímenes.” No fue solo una idea, sino una sensación abrumadora, como si toda la película hubiera aterrizado en mi mente de golpe. Fue un momento visceral y extraño, comparable a darse cuenta de que estás embarazada, ya que sentí que ahora tenía algo que debía desarrollar.

Pero esta idea estuvo seis meses en un cajón. Sin experiencia previa en escritura de guiones, no sabía ni cómo empezar. Al final, me lancé a plasmar mi visión. Escribía a mano en mi casa y luego transcribía el texto en la oficina durante mis horas libres. El proceso fue liberador; sentí una conexión profunda con los personajes y la historia que estaba creando.

Cuanto más pensaba en ello, más me emocionaba. Quiero decir, ¿qué llevaría a dos mujeres aparentemente normales a cometer un crimen? ¿Por qué harían eso? ¿Por qué yo cometería un crimen? No quería hacer nada sexista, porque estaba produciendo videos musicales y mi sustento dependía de explotar a las mujeres para vender discos.

No quería escribir sobre dos mujeres estúpidas o dos mujeres malvadas que se lanzan a cometer crímenes. Quería escribir sobre dos mujeres normales. La definición de mujer que se presenta en las películas y las obras de teatro es muy estrecha y limitante. Cuando actuaba, me di cuenta de que me preguntaba: ¿cuántas veces interpreté a una prostituta? Dramáticamente, parece que una de cada cuatro mujeres es prostituta.

¿Dónde está la gente real? ¿Dónde está la gente que no sea prostituta, que no se venda para tener sexo? Quería escribir algo con mujeres fuertes. Quería escribir algo que, si hubiera sido actriz y hubiera leído el guion, hubiera pensado: tengo que interpretar este papel o me voy a suicidar.

Originalmente, imaginé a Louise como una mujer de Texas que trabaja en una gran compañía petrolera en uno de esos edificios gigantescos y, cuando entras, hay alguien sentado detrás de uno de esos grandes escritorios con unos auriculares que dirige a la gente y responde a las llamadas y todo eso. Me la imaginé como una de esas personas que nunca se dieron cuenta de que las mujeres podían ser ejecutivas hasta que vio a una entrar por la puerta principal. Y entonces empezó a preguntarse cómo era posible que todo esto hubiera sucedido sin que ella supiera nada al respecto; ella no era una de ellas y tenía un afán de poder que nunca iba a tener a su disposición. La forma en que se lo habían explicado cuando estaba creciendo era que, como era mujer, su papel era tan limitado que ni siquiera podía concebirse a sí misma como algo así como una ejecutiva.

Era el tipo de mujer que se maquilla como Dolly Parton o Naomi Judd; tienen rasgos hermosos, pero si les quitas todo eso, ¿cómo lucen realmente? Quiero decir, ¿podrías reconocer a Dolly Parton sin maquillaje? ¿Sabrías siquiera quién es?

Así es como pensé en Louise. Ahora bien, me encanta reír y me encanta la gente divertida. Así que quería que la disfrutarais y la pasaseis bien con ella porque, de alguna manera, estabais viendo a estas mujeres recuperar sus vidas. Aunque pierden la vida al final, las veis a medida que las convenciones de la sociedad se van alejando de su control, de modo que se van convirtiendo cada vez más en ellas mismas. Era genial estar con estas personas y a cualquiera le habría encantado conocerlas si hubiera tenido la oportunidad.

Pero cuando empecé a escribir, de repente la vi sacando tazas de café de la bandeja de un autobús y supe que era camarera, que trabajaba en el turno de noche. Era como si dijera: ‘Trabajo en una cafetería’, y trabaja en el turno de noche porque está en un lugar bien iluminado toda la noche, y no en casa, con miedo.

Entonces me pregunté qué crimen habían cometido. Sabía que iban a tener que matar a alguien porque necesitaba que fuera un crimen del que no hubiera escapatoria y para el que no hubiera una justificación real. Aunque no pudieras justificarlo, lo pudieras entender. Entiendes completamente por qué esta mujer hizo lo que hizo. Esa es otra de las cosas que nunca he visto abordada en una película, la ira que sienten las mujeres por la forma en que se les habla. En esa situación particular, es casi una respuesta natural.

Creo que las mujeres experimentamos todos los días la idea de que la gente pueda hablarte de una manera que, si tuvieras un arma, los matarías. No es que haya algo malo en el mundo en el que vivimos, es solo que no nos hemos adaptado adecuadamente para entenderlo. Las mujeres no conocen su lugar, porque si tenemos que soportar esto, entonces realmente no hay lugar, ¿no es así? Así que sabía que el crimen tendría que ser algo así como un asesinato.

Hace varios años, trabajaba como camarera y un día iba caminando por la calle, sin hacer nada, cuando un tipo mayor en un coche empezó a hablarme. Tenía edad suficiente para ser mi abuelo. Lo ignoré, que es lo que se supone que debes hacer en esa situación; ya sabes, no puedo oírte, no puedo verte, puedes decir lo que quieras, no soy un ser humano. Entonces dijo: “Me gustaría verte chupar mi polla”, y me volví loca por un segundo. Me quité las gafas de sol, me acerqué al coche y le dije: “Y a mí me gustaría dispararte en la puta cara”.

Eso lo asustó. Este tipo no me conoce de nada, ¿y este es el tipo de cosas que le dice a un completo extraño en la calle? Estaba tan enojada, pero me alegré de haber arruinado su día. Lo asusté, tal vez lo disuadí de volver a hablarle así a otra mujer. Había un riesgo en lo que hice, pero me sentí eufórica porque había respondido como un ser humano normal que se respetaba a sí mismo. Porque no solo me permití sentir enojo, también lo expresé. Lo puse en riesgo, obligándolo a lidiar con las consecuencias de sus propias palabras. Me reí para mí misma durante la siguiente cuadra más o menos hasta que regresé a mi apartamento. Estoy tan contenta de haberlo hecho. La mayoría de las veces la gente te hace esas cosas, y si eres mujer, se supone que simplemente debes ignorarlo.

Lo que también me atrajo fue la idea de que hay una parte de ti que realmente no sabes que existe. Y no sabes qué la desencadena. Crees que eres una persona normal y que tienes una vida normal, pero pueden pasar cosas y no sabes realmente qué hay dentro de ti. Ese tipo de relación tenue que tenemos con nuestra vida normal me resultó realmente intrigante. Cómo puede pasar una pequeña cosa y todo tu mundo se desmorona por completo.

Quería que el guion fuera como si fueran fichas de dominó cayendo. Tenía que estar basado en la realidad, para que Thelma y Louise nunca estuvieran en una situación que nunca podría ocurrir. Todo tenía que ser real y creíble.

Me gustó la idea de esta mujer que simplemente intenta ser normal, porque eso es todo lo que quería ser, pero era completamente imposible.

También quería abordar la idea de que Louise se sintiera responsable de lo que sucedió. Empezó a jugar con Jimmy, a creer que no iba a estar en la ciudad cuando él regresara y que esto es lo que le pasa por no ser honesta. Así que siente que precipitó todo. Si te encuentras reprimiendo tus sentimientos o teniendo que jugar juegos, nunca sale nada bueno de eso.

Además, para darle más profundidad y dimensión, sabía que algo le tenía que haber pasado a Louise, algo que no iba a revelar, y yo no sabía qué era. No supe qué le había pasado hasta más o menos la mitad del guion. Y ella nunca lo iba a revelar, nunca más se iba a abrir de esa manera. Por eso a veces es hostil con Thelma, porque sentía que si realmente lo hubiera intentado, todo el asunto se podría haber evitado, que es realmente como se siente la sociedad.

No me permití decir que la habían violado. Nunca lo dije en el guion. Añadimos una referencia al respecto hacia el final porque Ridley Scott pensó que la gente al terminar la película diría: “Bueno, ¿qué pasó?”.

En realidad no importa lo que le pasó a Louise. Lo que le pasó a ella le pasó a ella. Hay miles y miles de mujeres que andan por ahí, que tienen algo en su pasado que no conocemos y que merecen ser tratadas con respeto, hayamos tenido algo que ver con ello o no.

Una vez finalizado el guion, enfrenté el desafío de encontrar apoyo para llevarlo a la pantalla. Recibí múltiples rechazos; muchos consideraban que el final no sería bien recibido por el público y cuestionaban la representación de mujeres reaccionando con violencia ante situaciones de opresión.

La oportunidad llegó cuando pedí a Amanda Temple, esposa del director Julian Temple y amiga mía, que leyera el guion. Amanda quedó impresionada y accedió a ayudarme a buscar productores interesados. Uno de los contactos a los que llegó fue Mimi Polk, quien trabajaba con Ridley Scott. Polk leyó el guion y se lo presentó a Scott. Yo temía que un director de renombre como él descartara mi trabajo, pero Scott quedó impresionado por la historia y decidió producir la película, adquiriendo los derechos por $500,000.

En un giro inesperado, Scott también decidió dirigirla, lo que dio al proyecto un respaldo crucial. Aunque inicialmente había pensado en dirigir la película yo misma, entendí que Scott tenía los recursos y la experiencia necesarios para llevar el proyecto a cabo. A partir de ahí, Ridley Scott se involucró como productor y director, lo que facilitó la financiación y atrajo a un elenco destacado, incluyendo a Susan Sarandon y Geena Davis.

Durante la producción, me involucré profundamente en cada etapa, desde la preproducción hasta la elección del elenco y el rodaje. Mi colaboración con Ridley Scott fue esencial para mantener la integridad de la historia, especialmente en escenas clave como la tentativa de violación y el desenlace final.

El estreno de “Thelma & Louise” en 1991 superó mis expectativas. La película no solo resonó con el público, sino que también generó debates sobre la representación de las mujeres en el cine y la sociedad. Recibí el Óscar al mejor guion original, un Globo de Oro y un premio literario PEN, lo que consolidó mi convicción de que las historias auténticas y valientes tienen el poder de generar un impacto duradero.

En lo que a mí respecta, Thelma y Louise son personas reales. Una vez leí algo que dijo Geena Davis en una entrevista. Dijo: “Sé que si quisiera saber qué tipo de pasta de dientes usaba Thelma, podría llamar a Callie y ella lo sabría”. Y cuando leí eso, pensé: Bueno, usa el tipo con rayas rojas, verdes y azules, lo que tenga más color.

Durante todo el tiempo que escribí, sentí que estaba contando una historia real. Y todo lo que tenía que hacer era esperar a que alguien me contara la siguiente parte.

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