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DVORAK: Bosques silenciosos, Op. 68 nº 5 MASSIÁ: Amoroso HOWARD: Fly me to the moon B. POWELL: Samba en preludio MISRAKI: Qu'est ce qu'on attend pour etre reureux MOMPOU: Canción y danza nº 9 COSTELLO / KRALL: Almost blue WEISS: Obertura en Si bemol mayor ARCADELT: O pulcherrima mulierum GERSHWIN: Love is here to stay MORRICONE: Cinema Paradiso: te…
 
GLAZUNOV: Serenata nº 2, Op. 11 / Meditación, Op. 32 PROKOFIEV: Adagio para violonchelo y piano, Op. 97 PASTRANA / MONTSALVATGE: Ave María / Divertimento nº 2 ROSSI / ANÓNIMO: Arie di passacaglia / O, come t'inganni UCCELLINI: Aria sopra la ciaccona / Aria sopra Questa bella sirena DVORAK: Valses para cuarteto de cuerda, Op. 54 SCHUBERT: Das lied i…
 
GLIÈR: Concierto para arpa y orquesta, Op. 74 (Selec.) RIMSKY-KORSAKOV: El príncipe y la princesa STENHAMMAR: 3 Canciones para coro SCRIABIN: 24 Preludios para piano, Op. 11 (selec.) ANÓNIMO: Diferencias sobre las vacas J. S. BACH: Preludio y allegro en Mi bemol mayor, BWV 998 RODRIGO: Cançoneta / Sonata a la española (selec.) VILLA-LOBOS: Bachiana…
 
D'ERLANGER: Poema para violín y orquesta en Re mayor SCHUBERT / BRAHMS: Canción de cuna, D. 498 / Canción de cuna, Op. 49 MANFREDINI: Concierto para 2 trompetas en Re mayor FONTANELLI: Sonata con grave e suo minueto GRAUN: Rodelinda: Sinfonía / Concierto para flauto terzetto TOLDRÁ: Soneto para violín y piano nº 1 TRADICIONAL: We shall walk GERSHWI…
 
RACHMANINOV: Sinfonía nº 2 en Mi menor, Op. 27 (selec.) DEBUSSY: La isla alegre TAILLEFERRE: Romance / Pastoral / Homenaje a Debussy VILLA-LOBOS: Suite popular brasileña (selec.) KREISLER: Tambourin chinois / Alegría de amar JOBIM: A felicidade BONFÁ: Mañana de carnaval BONFÁ: Samba de Orfeo Escuchar audio…
 
SAMMARTINI: Sinfonía en Sol mayor HAYDN: Nocturno en Do mayor, Hob II, 32 FAURÉ: Madrigal, Op. 35 PISTON: El flautista increíble (selec.) SIBELIUS: Suite para violín y orquesta de cuerda, Op. 117 COPLAND: Blues para piano C. PORTER: Night and day C. PORTER: I love París C. PORTER: C'est magnifique Escuchar audio…
 
HAENDEL: Concierto para órgano, Op. 4 nº 6 FORSTER: Sonata a 3 para 2 violines y violines VIVALDI: Giustino: Or che cintho / Sinfonía para cuerda en Do mayor, RV 801 PUJOL: Barcarolle / Pequeño romance / Bagatela LLOBET: El testamento de Amelia VILLA LOBOS: Elegía para violín y piano / Modinha DEBUSSY: Nocturno GERSHWIN: Clap yo' hands GERSHWIN: Fa…
 
J. WILLIAMS: Salvar al soldado Ryan: Himno a los caídos RACHMANINOV: Canciones, Op. 34: Vocalización GRIEG: Ave, Maris Stella / Piezas líricas, libro II, Op. 38 (selec.) ABEL: Sonata para violonchelo y continuo en Sol mayor HANDEL: Pasacalle SPOHR: Adagio para violín y piano en Sol mayor POULENC: Capriccio para 2 pianos VILLA LOBOS: A lenda do cabo…
 
KETELBEY: En el jardín de un monasterio CILEA/PUCCINI: Adriana Lecouvreur: Intermezzo / Tosca: Vissi d'arte VERDI: Misa de Gloria (selec.) / Luisa Miller (selec.) REGER: Sonatina / Cantata para el Viernes Santo / Romance ALBINONI: Andante e baciate / Sonatina, Op. 4 nº 1 (selec.) WEISS: Suite para laúd en La mayor (selec.) TELEMANN: Sonata para 2 f…
 
LIADOV: Polonesa en Do mayor, Op. 49 LALO: Concierto para violín y orquesta, Op. 29 (selec.) GAUBERT: Pieza romántica para flauta, violonchelo y piano TCHAIKOVSKY: Romance, Op. 5 LANDI: La muerte de Orfeo (selec. instr.) J. S. BACH: Cantata nº 182: Leget euch dem heiland unter CARULLI: Serenata para flauta y guitarra nº 3, Op. 109 FRASER: Tema esco…
 
J. S. BACH: Concierto para 2 claves en Do menor, BWV 1062 HAENDEL: Kunnft qer zeiten eitler kummer CAROSO / ANÓNIMO: Balletto / Passo mezzo bonissimo HAYDN: Cuarteto de cuerda, Op. 33 nº 1 (selec.) B. NEBRA / J. NEBRA: Allegro de sonata / Vendado es amor, no es ciego (selec.) HOLST / REGER: Himnos corales del Rig Veda (selec.) / Canción de cuna DEB…
 
HOLST: Canción de la noche, Op. 19 HAYDN: Concierto piano y orquesta en Re mayor, Hob XVIII, 11 (selec.) SALIERI: Serenata en Si bemol mayor (selec.) J. S. BACH: Pasión según San Mateo (aria) / Oratorio de Pascua (sinfonía) LISTZ: Salve Regina / Comment, disaient-ils FAURÉ: Impromptu para arpa, Op. 86 nº 6 KATZMAN: We could make (B. Valdés y F. Bri…
 
LINLEY: Concierto para violín en Fa mayor (selec.) HOOK: Trío de flautas, Op. 83 nº 1 (selec.) HAENDEL: Sarabanda ANÓNIMO: Bien vengades pastores / Al villano se la dan MILÁN: Fantasía nº 19 / Háblame mi amor / Pavana IV en Re mayor SCHUMANN: 2 Romanzas PARADIS / J. S. BACH: Siciliana / Adagio JOBIM: Desafinado (S. Grappelli y B. Powell) J. S. BACH…
 
BERNSTEIN: Cándido (obertura) BARBER: Recuerdos (selec.) MENDELSSOHN: Canción sin palabras, Op. 109 KAPSBERGER: Bergamasca C. DE RORE: Ancor che col partire / Io cantarei d'amor RACHMANINOV: Liturgia, Op. 31 (selec.) / Preludio, Op. 23 nº 4 PETTERSSON: Romanza para violín y piano DONIZETTI: Quinteto de cuerda en Do mayor (selec.) BOLLING: Africaine…
 
DELIUS: Noche de invierno ELGAR: Escena de danza / En Smyrna POPPER / PAGANINI: Danza de los elfos / Cantabile, Op. 17 J. S. BACH: Sonata para flauta en Do mayor (mandolina y guit.) CHOPIN: Nocturno, Op. 9 nº 2 (vers. guit.) RAVEL: Mi madre la oca (selec. cuarteto cuerda) MANCINI: Dos en la carretera (tema) MANCINI: Moon river RAINGER: Easy living …
 
MORRICONE: Suite Moisés y Marco Polo WILLIAMS: Quédate a mi lado, de Stepmom GERSHWIN: Preludio para piano nº 2 (vers. conj. vc.) VIVALDI: Tito Manlio: Di verde ulivo TELEMANN: Obertura de la suite en Do menor DOWLAND: 3 Piezas SIBELIUS: Improptus, Op. 5 (selec.) SATIE: Gymnopedie nº 1 (vers. cl. y guit.) SATIE: Gnoissiene nº 1 (vers. Tomatito) Esc…
 
PROKOFIEV / SHOSTAKOVICH: Vals / Vals HAYDN: Cuarteto de cuerda, Op. 76 nº 3 (selec. conj. viento) GOUNOD / CHOPIN: Ave María / Preludio, Op. 28 nº 6 GADE: Arabeske, Op. 27 HUME: A Mery Conceit / Pavana STROZZI: Sonata per basso solo MYERS: Cavatina: El cazador YOUNG: Tema del film La mano izquierda de Dios YOUNG: Tema del film Las rayas de la mano…
 
RODRIGO: Concierto de Aranjuez (selec.) LOEILLET: Concierto para flauta, cuerda y continuo en Re mayor MUSSORGSKY: Khovanshchina: Intermezzo KULIKOV / TRADICIONAL: El Tilo / Ah, preciosidad BALAKIREV: La Alondra RIMSKY-KORSAKOV: Nocturno / Himno al sol HERBERT: Indian summer ALBÉNIZ: El puerto (vers. P. de Lucía) P. DE LUCÍA: Canción de amor Escuch…
 
NIELSEN: Intermezzo / Canción folk COATES: Balada / Canciones de pájaros al anochecer MOZART: Ave verum corpus, KV 618 VIVALDI: Concierto para 2 violines y oboe, RV 554 TELEMANN: Sonata a 6 QUINTO SERNA: Canción para guitarra J. DO BANDOLIM: Noites cariocas J. DO BANDOLIM: Simplicidade Escuchar audio…
 
J. S. BACH: Concierto para 4 clavecines (4 pianos) D'HERVELOIS: Suite para flauta y continuo, Op. 6 nº 3 (selec.) GABRIELI / DIESSENER: Sonata a 3 / Sonata a 6 VILLA-LOBOS: Poema singelo J. S. BACH: Fague nº 5 fuga en Re mayor J. S. BACH: Aria de la Suite en Re mayor nº 3 J. S. BACH: Double J. S. BACH: Badinerie de la Suite nº 2 J. S. BACH: Fuga nº…
 
Programa-despedida con uno de los clásicos más memorables. 1893:Dvorak en Nueva York. Su contacto con el compositor negro Harry Burleigh. Su estancia en Iowa, donde admira las danzas de los indios Kickapoo. Espirituales negros en la Sinfonía. Los temas "crecientes". Su épica formidable. Presencia del Hiawatha de Longfellow: el funeral de Minnehaha …
 
Nueva York, 1942: en plena Guerra Mundial, y en medio de su enfermedad terminal, Bartók recibe de Koussevitzky su último encargo. En esta obra evoca melodías húngaras, búlgaras, de "la hermandad del Danubio", ritmos norteafricanos, corales desvencijados, y trazos de blues. Pero también tal vez afronta su muerte en la Introducción y en la Elegía, o …
 
Mirar la muerte con serenidad e incluso con elegancia: ésa es la actitud de Fauré cuando decide salirse en 1887 de la tradición ultra-romántica. Acusado de "arrullo de la muerte" o de canción de cuna más que de funeral, este Réquiem no tiene fugas, ni sobreagudos, ni espasmos sonoros. Fauré usa figuras como el "motivo de la Jerusalén celestial", té…
 
Un modernista anti-moderno que aspiró a reproducir sonidos de los bosques y los lagos en sus sinfonías. La Quinta y sus originalísimas cuatro "rotaciones" como cuatro ondas gigantes que se expanden. Un tema resplandeciente, épico, se proyecta en la "bruma" del discurso sinfónico. Sus temas como vagos e inacabados rumores del paisaje. El Finale: el …
 
Del motete al madrigal. Los fascinantes comienzos del siglo XVII. El éxito y la amenaza del luteranismo: la Iglesia Católica reacciona en Trento y fuerza a los artistas a hacer propaganda de la fe. El "estilo Palestrina": motete "O Magnum Mysterium" de Victoria. Su contemporáneo el psicopático Gesualdo: madrigal "Io parto". El Octavo Libro de Monte…
 
1889: Un moribundo, bajo el sonido de un tic-tac y de sus propios latidos, se enfrenta a su última hora. Por su mente desfila su infancia y su juventud, en forma de temas musicales. La muerte golpea con bajos inquietantes, y el moribundo lucha frenéticamente con un motivo marcial. Strauss es muy joven cuando compone esto (25 años). Pero al final de…
 
Las armonías pre-wagnerianas de "El caos" revelan una potencia dramática que se desarrolla durante los siete días de la Creación. Haydn usa la Biblia y El Paraíso Perdido de Milton para representar la eterna lucha entre la luz y las "pavorosas huestes infernales". "La Creación" (1798) como canto a los cielos, el sol, la luna, los montes, ríos, mont…
 
Acometemos la improbable tarea de examinar una Tetralogía que dura 15 horas y que tiene más de 100 motivos. Los "leitmotiv" parten del "tema de la Naturaleza", que es el origen del mundo. Motivos basados en el "tópico de fanfarria" (la espada, el anillo, las walkyrias...). El tópico de "llamada de trompa" evoluciona hasta significar la naturaleza a…
 
Programa vacacional en que se hace recuento de los programas más votados por los oyentes. Tras ello, una aproximación al ciclo 'Mi patria' de Smetana. 'Vysehrad', el palacio/fortaleza de Praga, como símbolo de la épica, la nobleza y la perseverancia checas. 'El Moldava' usa una canción checa, judía, sueca, italiana, universal, arquetípica, que repr…
 
Un rápido examen de este monumental oratorio a través de los recursos expresivos del autor: la estructura retórica del inicio, los símbolos musicales de los pasos de Jesús, las lágrimas de Pedro, los truenos y relámpagos, el infierno, lo diabólico, las burlas mordaces, la cruz, la soledad de Jesús... Bach compone algo más que un oratorio 'oficial':…
 
¿Presentía Mozart la muerte en otoño de 1791? ¿Se sentía envenenado con "acqua toffana"? ¿De qué manera se introducen sus temores o sus anhelos en el Réquiem?... El uso del "saltus duriusculus", figura de extremo dolor. Las "hipotíposis" de temblor o estremecimiento. Las súplicas ("¡Sálvame!") que revelan el "yo" aniñado de Mozart. Variedad de afec…
 
1831: Cuando se entera del brutal ataque ruso a la heroica y frágil Varsovia, Chopin escribe el "Diario de Stuttgart", y probablemente exhala ese grito conocido como "Estudio Revolucionario". Meses más tarde compondrá el Estudio nº3, que contiene atonalismo romántico en su feroz sección central. Pero los "gritos elementales" de Chopin están informa…
 
Bruckner vertió su testamento musical y teológico en su Novena Sinfonía, que dejó incompleta. Como en todas, convirtió su primer movimiento en una batalla cosmogónica. La percepción del filósofo Eugenio Trías: el primer tema es la voz majestuosa de Dios el Padre, el segundo es una canción amorosa, y el tercero es una síntesis que anticipa los confl…
 
Sonata para violín nº 2: el Brahms más poético e incluso más enamorado cita la canción 'Como la melodía pasa', pero ni las dulzuras ni los fuegos brahmsianos acaban con su potente discurso clásico, o neo-barroco, con motivos mutantes y fragmentaciones vivientes. Sonata para clarinete nº 1: el motivo de la Introducción es el rasgo oculto que extiend…
 
"Velas" o el abandono decidido de la tonalidad histórica: escala de tonos enteros, escala pentatónica, música inerte que se mece sutilmente. Debussy, como poeta simbolista, traza correspondencias entre los estados interiores y la naturaleza. "La catedral sumergida": la leyenda bretona, las campanas a través de la bruma, el órgano majestuoso que eme…
 
El compositor en disonancia con su entorno. Hindemith pone en música los mismos conflictos espirituales y sociales que tuvo el pintor Mathis Grünewald, el cual pintó unas monstruosas "Tentaciones de San Antonio" en el siglo XVI. El sistema de consonancias de Hindemith. Su discurso, entre expresionista y neoclásico. Sus evocaciones arcaicas. Tres te…
 
La enigmática canción En un castillo nos introduce en el recinto embrujado de Robert. La Fantasía como transgresión de la forma clásica, como obra autobiográfica, en la que el tema de Clara se convierte en protagonista. La alusión a La amada lejana de Beethoven. La digresión En tono de leyenda. Schumann convierte su pieza en un profundo lamento y u…
 
Considerado el "autorretrato" de Shostakovich (Re-Mi bemol-Do-Si), su motivo principal gobierna casi toda la forma, unas veces como sujeto de fuga, otras como epitafio en los bajos, otras como vals grotesco. Shostakovich lo concibió como un testamento antes de un suicidio que nunca se produjo. Por eso cita su Quinta Sinfonía, su Lady Macbeth, su Co…
 
Liszt inventa hacia 1850 el Poema Sinfónico como "epopeya filosófica", donde la música recorre peripecias sonoras imitando dramas humanos. Los Preludios, el tercer poema sinfónico de Liszt, como biografía en cuatro secciones, pero sobre todo Los Preludios como historia de un motivo musical elemental (Do-Si-Mi). El Purgatorio de la Sinfonía "Dante" …
 
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