530. Diferencias de formato entre un guion de serie y de cine

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Por David Esteban Cubero descubierto por Player FM y nuestra comunidad - los derechos de autor son propiedad de la editorial, no de Player FM, y el audio se transmite directamente desde sus servidores. Presiona el botón de suscripción para rastrear cambios en Player FM o pega el URL del feed en otras aplicaciones de podcast.
En el podcast ya he hablado muchas veces del formato de guion, pero el formato del que hablo es el de guion de largometraje. ¿Y el de las series televisivas? Hoy veremos las diferencias de formato entre un guion de serie y de cine Pero antes os recuerdo que en la plataforma de cursosdeguion.com podéis aprender todo lo necesario para escribir guiones y convertiros en guionistas. Cada vez más productos necesitan un guion, no solo las series y las películas, y tener conocimientos de storytelling nos ayuda a contar historias en vídeos, redes sociales y hasta newsletters. Tenemos cursos que enseñan a escribir cortos, largos, series, webseries, documentales, cómics... Hay 80 cursos a día de hoy y cada semana salen clases nuevas. Y hoy comenzamos un curso nuevo: El curso de iniciación en el copywriting digital. A lo largo de sus diez clases, vamos a aprender cómo escribir textos persuasivos que provoquen la respuesta del lector. Los guionistas podemos ampliar nuestro núcleo de trabajo y el copywriting se está convirtiendo en una habilidad necesaria en la comunicación actual. Diferencias entre guion de serie y de cine La mayoría de las características del formato de guion que rigen para escribir una película se utilizan también para la escritura de guiones de series. Pero la escritura para serie tiene algunas particularidades que veremos hoy. Sobre todo si se refiere a grabaciones multicámara. De hecho hay algunas cadenas como la BBC que tienen sus propios estándares, replicables en todas sus producciones. (Plantillas Final Draft) (Ejemplos guiones series) Los actos Desde que hace más de medio siglo Marshall McLuhan acuñara su famosa frase de “El medio es el mensaje”, sabemos cómo influye en el contenido el medio donde se difunda una historia. Si nos atenemos a las series televisivas, la mayor influencia que provoca su emisión es el corte en el relato para incluir los espacios publicitarios. Estas interrupciones provocan que cada episodio se divida en actos. Los actos no son solo unidades espacio-temporales divididas por cortes publicitarios, sino que constituyen unidades narrativas con principio, desarrollo y final. Los finales de acto suelen incluir un cliffhanger que ayuda a mantener la atención de los espectadores hasta que se reanuda la emisión de la serie. Dependiendo de su duración, una serie tendrá más o menos cortes comerciales. Mientras que las sitcoms y series de media hora tienen dos o tres actos, las emisiones de una hora tienen cuatro actos y las películas de dos horas siete u ocho. Y eso sin sumar que algunas series incluyen un prólogo o teaser antes del primer acto y un epílogo o tag después del último acto. En los guiones de los episodios se señaliza el inicio y el final de cada acto. Algunos programas de escritura de guiones como Final Draft tienen sus propios elementos para señalizar los inicios y finales de acto. Pero es importante que abramos la plantilla de guion como serie, pues es posible que si lo abrimos como guion de largometraje el software de escritura de guiones no incluya ese elemento. Un nuevo acto siempre comienza en la parte superior de una nueva página que incluye un título que identifica el número de acto en letras mayúsculas, a doble espacio debajo del número de página, centrado y subrayado, seguido de una transición a doble espacio debajo. PRIMER ACTO La última página de un acto termina con una transición (normalmente FUNDIDO DE SALIDA o FADE OUT) a doble espacio debajo del texto final del guion, seguida de las palabras "FIN DEL PRIMER ACTO" (o SEGUNDO o TERCERO, etc.) escritas en mayúsculas, subrayadas y centradas. La última página del guion termina sin referencia al número del acto actual. En su lugar, termina con las palabras "FIN". Si es el último episodio de la temporada puede señalarse “FIN DE TEMPORADA”. El reparto y los decorados Muchos guiones televisivos anotan en páginas especiales el reparto y los decorados de cada episodio. Estas anotaciones se hacen en el guion de producción o guion de rodaje de cada capítulo y sirve para mostrar al inicio del mismo sus principales necesidades. En el caso de los guiones “spec” o pilotos escritos para su venta estas páginas no se incluyen, pues el guionista no suele conocer los actores que interpretarán sus personajes ni las localizaciones donde tendrán a cabo. Programas de escritura como Final Draft incluyen un elemento llamado “Cast list” para anotar este elemento. La página de reparto (cast page) se sitúa después de la portada y no está numerada. Su fin es incluir los nombres de los actores que interpretan cada papel y una lista de los extras necesarios. El nombre del personaje aparece a la izquierda y el del actor a la derecha. Los dos nombres están en mayúsculas y unidos por una línea de puntos. “Capítulo Nueve: La puerta” REPARTO JOYCE BYERS …………………………………………………………… WYNONA RYDER POLICE CHIEF JIM HOPPER ………………………………………… DAVID HARBOUR MIKE WHEELER ……………………………………………………………FINN WOLFHARD NANCY WHEELER …………………………………………………………… NATALIA DYER JONATHAN BYERS ……………………………………………………… CHARLIE HEATON ELEVEN ……………………………………………………………MILLIE BOBBY BROWN Al igual que una página de reparto, la página de decorados (sets page) suele incluirse en el guion de un episodio televisivo en la fase de preproducción. Los guiones de largometrajes y los guiones “spec” no lo hacen. Se sitúa después de la página de reparto y tampoco está numerada. Si es una serie con exteriores se realizan dos columnas diferentes: en la izquierda se coloca el listado de los decorados de interiores y en la derecha los decorados con exteriores. Los decorados se agrupan de forma lógica. Por ejemplo, si las escenas tienen lugar en varios lugares diferentes dentro de una casa, se enumera la localización más grande y después los diferentes decorados. “Capítulo Nueve: La puerta” DECORADOS INTERIORES: EXTERIORES: CASA DE LOS BYERS CASA DE LOS BYERS SALÓN PATIO TRASERO HABITACIÓN DE JONATHAN PATIO DELANTERO COCINA CEMENTERIO HABITACIÓN DE WILL INSTITUTO HAWKINS GIMNASIO La grabación multicámara El formato de guion de una película y el de una serie grabada con una única cámara es muy similar, pero las series que se ruedan con multicámara, como las sitcoms o cometidas de situación, tienen un formato diferente. Son series que se graban con público en directo y varias cámaras de forma simultánea, por lo que en la industria estadounidense han generado otro tipo de plantillas acordes a sus necesidades. Puedes encontrar numerosos ejemplos buscando los guiones en internet. Los dos cambios con el formato estándar más llamativos son que las descripciones se escriben en MAYÚSCULAS y los diálogos a doble espacio. Los nuevos actos comienzan en la mitad de la página y cada nueva escena comienza en una nueva página. En producciones españolas también se pueden encontrar variaciones como que los encabezados aparezcan sombreados o subrayados y que las descripciones estén en MAYÚSCULAS. En cualquier caso, son variaciones que dependen de la producción en concreto más que de una forma estándar de escribir en la industria. Así terminamos el podcast de hoy en el que hemos visto las diferencias de formato entre un guion de serie y de largo. No sin agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.

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